Οι Coen Brothers λατρεύουν να πατάνε δύο άντρες το ένα εναντίον του άλλου. Όχι σε μάχη, τουλάχιστον όχι ως επί το πλείστον, Χωρίς χώρα για ηλικιωμένους παρά. Εικόνα ο μάγκα στο γραφείο του Big Lebowski , ή Ο Μπάρτον Φινκ μιλάει από τον αφεντικό του στούντιο Τζακ Λίπνικ , ή Ο Larry Gopnick προσπαθεί να πάρει μια λέξη στο Edgewise εναντίον του Sy Ableman , ο άντρας που τον αφήνει η γυναίκα του, μέσα Ένας σοβαρός άντρας . (Το Sy είναι, στην πραγματικότητα, ο άνθρωπος με τον τίτλο.) Σε κάθε περίπτωση, οι δύο άνδρες είναι τόσο διαφορετικοί ο ένας από τον άλλον, μπορεί επίσης να μιλούν διαφορετικές γλώσσες - αλλά ένας από αυτούς τους άνδρες κρατά τα προς το ζην του άλλου στα χέρια του, και εξαρτάται από ο άντρας στη δευτερεύουσα θέση για να κάνει τη συνομιλία να λειτουργήσει ή να πεθάνει προσπαθώντας.
Το εξαιρετικό, οδυνηρό δεύτερο επεισόδιο του Τους (Ημέρα 3) παρουσιάζει μια σκηνή σαν αυτό το σήμα κατατεθέν των Coen Brothers. Είναι η πρώτη μέρα του Henry Emory στη δουλειά, γεγονός που δυσκολεύεται να επικεντρωθεί δεδομένου ότι βρήκε το αγαπημένο σκυλί της οικογένειάς του νεκρό στο υπόγειό τους, άγνωστο δράστη και ότι οι αστυνομικοί κλήθηκαν στη συνέχεια επί την οικογένειά του, όχι για αυτούς, αφού η σύζυγός του Λιβία έτρεξε έξω με ένα όπλο για να φωνάξει στους τερατώδεις ρατσιστικούς γείτονές τους. Ξαφνικά καλείται - κλήθηκε, πραγματικά - στο γραφείο του αφεντικού του, ενός κ. Berks (P.J Byrne). Κατά τη διάρκεια της σύντομης συνάντησής τους, ο Berks επιπλήττει και ενθαρρύνει τον Henry. Και οι δύο μαζί του και του λέει να το απορροφήσει. Κυριολεκτικά, γελάει και κλαίει.
Μέσα από όλα αυτά, ο Χένρι κάθεται, προσπαθώντας όσο πιο σκληρά μπορεί να διατηρήσει την ψυχραιμία του απέναντι σε αυτήν την υδραυλική οθόνη. Ξέρει ότι αν κατά κάποιον τρόπο αποτύχει να παίξει με τους αυθαίρετους και συνεχώς μεταβαλλόμενους κανόνες της συνομιλίας, θα μπορούσε να του κοστίσει τη δουλειά του, και το σπίτι του, και όλα όσα η οικογένειά του έχει αγωνιστεί τόσο σκληρά από την επιστροφή του από τον Β 'Παγκόσμιο Πόλεμο, όπου Αντί να σταλεί στο μέτωπο, χρησιμοποιήθηκε από την κυβέρνηση των Ηνωμένων Πολιτειών ως ινδικό χοιρίδιο για δοκιμές χημικού πολέμου. Αυτή είναι η δύναμη του Μπερκ ως εργοδότης του, και μάλιστα ως λευκού. Για όλες τις προθέσεις και τους σκοπούς είναι ένας τρελός άνθρωπος, και εναπόκειται στον Henry, λογικό, να συμβαδίσει με τους τρελούς ή να χάσει τα πάντα.
Οπότε, μετά τη συνάντηση, που ανέλαβε τη μεταφορά ενός φακέλου από τους Berks σε άλλο μέρος του εργοστασίου, ο Henry έκανε ένα διάλειμμα στο μπάνιο. Αρπάζει χαρτοπετσέτα μετά από χαρτοπετσέτα από το διανομέα. Μπαίνει σε στάβλο, κλείνει την πόρτα, κάθεται. Γεμίζει τις χάρτινες πετσέτες στο στόμα του για να σιγήσει τον ήχο. Και φωνάζει, και ουρλιάζει, και φωνάζει περισσότερο.
Αυτή η στιγμή δεν είναι το χειρότερο μέρος της εποχής του Χένρι, όχι από μια μακρά βολή - όχι με το θάψιμο του νεκρού σκύλου, ή τους ναζιστικούς αστυνομικούς που δείχνουν όπλα στη γυναίκα και τις κόρες του, ή ακόμα και τον καλό αστυνομικό που αντιδρά με ερεθισμό τον εμφανή ρατσισμό των υφισταμένων του και των γειτόνων του Χένρι, αλλά ο οποίος εξακολουθεί να προσφέρει κάτι περισσότερο από συγκατάθεση ως βοήθεια για την οικογένεια. Δεν είναι καν το χειρότερο μέρος της εργάσιμης μέρας του: Αυτή θα ήταν η στιγμή που, περπατώντας στο διάδρομο, τα πάντα γίνονται κίτρινα και ένα παράθυρο σε ένα κοντινό γραφείο αποκαλύπτει έναν θάλαμο αερίων στον οποίο ένας άντρας φωνάζει και υποφέρει.
Ακόμη και η οικογενειακή του ζωή αρχίζει να καταρρέει, όταν η Λιβία - που νιώθει, σωστά, ότι ο Χένρι αγνοεί τον ισχυρισμό της ότι κάτι είναι λανθασμένος στο πολύ προφανές στοιχειωμένο σπίτι τους - τον σερβίρει με νόστιμη πίτα, γνωρίζοντας ότι συνδέει γλυκές μυρωδιές με το αέριο μουστάρδας, ο θείος Σαμ άντλησε στους πνεύμονές του. Αλλά από τον Θεό, πνίγει εκείνη την πίτα.
Αυτή είναι η ιστορία που λέγεται από Τους . Αυτό είναι που δημιουργός / συν-συγγραφέας Little Marvin, συν-συγγραφέας David Matthews, σκηνοθέτης Nelson Cragg (προηγουμένως ο κινηματογράφος για το αριστούργημα του Ryan Murphy Αμερικανική ιστορία εγκλήματος ), ο σκηνοθέτης φωτογραφίας Xavier Grobet και ο συντάκτης David Kashevaroff (για να μην αναφέρουμε τον εκτελεστικό παραγωγό Lena Waithe) μεταφέρουν με κάθε εργαλείο στη διάθεσή τους - το αδιάκοπα χαμηλό σενάριο, την εκπληκτική χρήση κάθε κόλπου της κάμερας στο βιβλίο από ολλανδικές κλίσεις σε διαχωρισμένες οθόνες προς την Ιλιγγος πυροβολισμοί, η αποπροσανατολιστική επεξεργασία staccato και οι ομοιόμορφα προσεγμένες και ακριβείς παραστάσεις τόσο της οικογένειας Emory όσο και των εχθρών τους μέχρι το μπλοκ, με επικεφαλής την ολοένα και πιο αδιάκοπη Betty. Τους είναι μια ιστορία φαντασμάτων, ναι, και το φάντασμα της Μις Βέρα και το αίμα που χύνεται από τον τάφο του φτωχού σκύλου στο τέλος του επεισοδίου υπόσχεται περισσότερα στο κατάστημα προς αυτή την κατεύθυνση. Όμως, από πού προέρχεται η ατμόσφαιρα του τρόμου και του φόβου από αυτό το σόου, πρόκειται για το να είσαι λογικός σε μια τρελή γη, χωρίς να ξέρεις αν, ας πούμε, ότι ο καλός γέρος στο κατάστημα υλικού πρόκειται να αποκαλυφθεί ότι είναι ένας απρόσεκτος ρατσιστής (δεν το κάνει, αν και στο μυαλό της Livia την ενθαρρύνει να αγοράσει ένα τσεκούρι από την οθόνη του τοίχου μόνο σε περίπτωση που έχει περαιτέρω προβλήματα με τους γείτονες) ή εάν ο δάσκαλος στο σχολείο σας θα τιμωρήσει εσείς όταν οι συμμαθητές σας κάνουν θόρυβο μαϊμού γιατί απαντήσατε σε μια ερώτηση. Πρόκειται για το καλύτερο πόδι σας μπροστά σε έναν κόσμο με σκοπό να σας κόψει στα γόνατα. Πρόκειται για πνιγμό εκείνη την πίτα, πνίγοντας κάθε τελευταίο δάγκωμα.
Sean T. Collins ( @theseantcollins γράφει για την τηλεόραση για Βράχος που κυλά , Ορνιο , Οι Νιου Γιορκ Ταιμς , και οπουδήποτε θα τον έχει , Πραγματικά. Αυτός και η οικογένειά του ζουν στο Long Island.