Καλό Φεβρουάριο, προβληματικό άτομο. Ο Φεβρουάριος είναι ο μήνας του Αγίου Βαλεντίνου, και ως εκ τούτου ο μήνας της rom-com. Σίγουρα όλοι είστε εξοικειωμένοι με τις παρτιτούρες των rom-com που ενέπνευσαν το θρυλικό Κρεμμύδι επικεφαλίδα Συμπεριφορά ρομαντικής κωμωδίας συλλαμβάνει τον άντρα της πραγματικής ζωής οπότε θα αποφύγουμε αυτό το χαμηλό φρούτο. Αυτή την εβδομάδα εξετάζουμε ακόμη πιο χαμηλά φρούτα: μια ρομαντική κομεντί με πρωταγωνιστή τον Μελ Γκίμπσον.
Αυτό το αστείο δεν είναι δίκαιο. Το 2000, όταν η Nancy Meyers σκηνοθέτησε τον Gibson στην υπό εξέταση ταινία, Τι θέλει η γυναικα , ο Μελ δεν ήταν ακριβώς γνωστός ως ο φίλος της γυναίκας (αυτό είναι επίσης ένα αστείο - αυτό που εννοώ στην πραγματικότητα είναι ένα ριζικό αντίθετο από αυτό) είναι σήμερα. Ακόμα κι έτσι, ο χαρακτήρας στον οποίο υποδύεται Τι θέλει η γυναικα , ένας χωρισμένος adman και επιθετικός σειριακός μονογαμικός που αποκτά τη δύναμη να ακούει τις σκέψεις όλων των γυναικών ( ακόμα και κυνόδοντες !), τετράγωνα με ένα καβαλάρη αντιδραστικό προφίλ που υπαινίχθηκαν, για να το θέσω ήπια, οι συνεντεύξεις του ίδιου του Gibson εκείνη την εποχή. Μια από τις γυναίκες αξιολογήτριές του, στο άνοιγμα της ταινίας, αναφέρεται στον Νικ Μάρσαλ του Γκίμπσον ως τον λιγότερο πολιτικά ορθό τύπο στο σύμπαν. ΧΑΧΑΧΑ! Όσο για τον Γκίμπσον, δεν ξέραμε το μισό.
Ανάμεσα στις λήψεις του Νικ να τριγυρνάει στο διαμέρισμά του, στο καφενείο όπου φλερτάρει με μια ελκυστική barista που υποδύεται η Marisa Tomei και στο γραφείο του, απολαμβάνουμε στιγμές από την παιδική του ηλικία. Η μαμά του ήταν προφανώς μια showgirl του Βέγκας που τον μεγάλωσε στα παρασκήνια. Οπότε ουσιαστικά ήταν ο Τζο Γκίντεον Όλη αυτή η τζαζ . Εντάξει. Οι φροϋδικές γνώσεις δεν προσδίδουν καμία ανταμοιβή και είναι απλώς εξωγενείς λεπτομέρειες σε αυτήν την υπεργεμισμένη πινιάτα μιας ταινίας δύο ωρών και άνω.
Ροή Miss Universe 2015
Ο Nick είναι ένας έξυπνος τύπος που στο σημερινό περιβάλλον θα ήταν ένας εφιάλτης HR. Λέει σε μια συνάδελφο αυτό το αστείο: Ξέρεις τη διαφορά μεταξύ γυναίκας και δουλειάς; Μετά από δέκα χρόνια μια δουλειά είναι ακόμα χάλια! (Πάντα πίστευα ότι αν επρόκειτο να πεις ένα αστείο σε έναν συνάδελφο, θα έπρεπε τουλάχιστον να είναι ένα καλό αστείο, αλλά είμαι μόνο εγώ.) Αφού τον έχασαν για προαγωγή, μαθαίνει ότι σύντομα θα απάντηση στην Darcy McGuire (Helen Hunt), μια γυναίκα (duh) διαφημιστική δύναμη που θα κάνει την επιχείρησή του πιο ανταγωνιστική στον κόσμο της διαφήμισης που στοχεύει όλο και περισσότερο τις γυναίκες.
Θυμάμαι πριν από πολλά χρόνια που διάβασα μια συνέντευξη με τον Malcolm Gladwell στην οποία παραπονιόταν ότι οι άνθρωποι πίστευαν λανθασμένα ότι ήταν ενάντια στη διαφήμιση, και έλεγε: Μου αρέσει η διαφήμιση. Νομίζω ότι είναι ωραίο. Μου αρέσει η διαφήμιση, ή μου άρεσε η διαφήμιση, με την έννοια ότι όταν δούλευα σε ένα γυαλιστερό περιοδικό ήταν εν μέρει τα διαφημιστικά έσοδα που μου επέτρεπαν να μείνω σε ένα ξενοδοχείο με .000 την εβδομάδα στις Κάννες, αλλά μέχρι εκεί. Οσον αφορά Τι θέλει η γυναικα , αδιαφορεί για τη διαφήμιση και πιστεύει ότι είναι ένα από τα πιο επικίνδυνα πεδία στα οποία μπορείτε να είστε, επομένως αυτό είναι ένα σημαντικό πρόβλημα για οποιονδήποτε από εσάς τους κομμουνιστές εκεί έξω.
Φωτογραφία: ©Paramount/Courtesy Everett Collection
Για όσους από εμάς έχουμε υψηλότερο πήχη, επιφανειακά μιλώντας Τι θέλει η γυναικα Ποτέ δεν ξεπερνάει ξεκάθαρα τη γραμμή από άβολο σε εντελώς μίσος. Αλλά μπλέκει σε αυτή τη γραμμή πολύ . Από τη σημερινή οπτική γωνία, το κύριο θέμα του είναι ο Gibson, ο οποίος δεν είναι πλέον με κανέναν τρόπο αξιόπιστος ως χαρακτήρας που έχει μια μαθησιακή εμπειρία που τον κάνει πιο ενσυναίσθητο. Αλλά ας το ξεχάσουμε έστω και για ένα λεπτό. Ακόμη και όταν κοιτάξω την ταινία με τα μάτια του Έτους 2000, δεν έχει αυτό που χρειάζεται, που είναι η κωμική ευελιξία.
Θα μπορούσε ΠΟΤΕ ο Gibson να κάνει ελαφριά κωμωδία; Με στοιχεία του 1994 Ανορθόδοξος , μια τέλεια φιλική γουέστερν κούρσα σε σκηνοθεσία Gibson's Θανατηφόρο όπλο ο πατρός Ρίτσαρντ Ντόνερ και ο συμπρωταγωνιστής θρύλος Τζέιμς Γκάρνερ και η σταθερή φίλη του Γκίμπσον Τζόντι Φόστερ, ναι, απολύτως. (Είναι κάπως περίεργο το γεγονός ότι αυτή η απολαυστική ταινία έχει περάσει τόσο πολύ στη μνήμη της ποπ κουλτούρας.) Και συχνά ήταν πολύ αστείος στη δραματική του δουλειά. Ποιο είναι λοιπόν το πρόβλημα εδώ; Από εκεί που κάθισα, φαινόταν, αφού Ανορθόδοξος , να έχει αποκτήσει μια λαχτάρα.
Μία από τις πιο περίτεχνες σκηνές της ταινίας είναι αυτή που οδηγεί στην ηλεκτροπληξία που του δίνει τη δυνατότητα ανάγνωσης του μυαλού του. Προσπαθώντας να μπει στην ψυχή μιας γυναίκας, ο Νικ περιπλανάται στο διαμέρισμά του. Κλέβει ένα CD από τη νυχτερινή τσάντα της κόρης του και παίζει στο στερεοφωνικό τη Σκύλα της Μέρεντιθ Μπρουκς. Βάζει μια ταινία πόρων Biore στη μύτη του. Βάφει τα νύχια του. Σε λίγο προφητεία Η 40χρονη Παναγία ,κάνει αποτρίχωση στην κνήμη του. (Οι γυναίκες είναι τρελές, ποιος θα το έκανε αυτό περισσότερες από μία φορές;) Ο Γκίμπσον είναι πολύ παιχνίδι καθώς διαπερνά αυτό το κομμάτι. Απλώς δεν είναι πολύ φως . Η σωματική του υποκριτική έχει μια βρωμιά, μια βραδύτητα. Είναι εκτός ισορροπίας, άκαμπτο, προσπαθεί πάρα πολύ.
Πότε είναι η επόμενη σεζόν όλων των αμερικάνικων
Ο Νικ αποκτά τη δύναμή του να ακούει τις σκέψεις όλων των γυναικών (και αγόρι, είναι θορυβώδεις στην αρχή) περίπου 30 λεπτά μετά την ταινία. Σε μια φωτογραφία από τη δεκαετία του '40, το high concept θα εμφανιζόταν το αργότερο στο δεκαπέντε λεπτό, αν θυμάμαι καλά. (Σίγουρα το γενίκευω υπερβολικά, αλλά καταλαβαίνετε.) Ονόμασα αυτή την ταινία υπερβολική πινιάτα; Μοιάζει επίσης με καλτσόνε 10 λιβρών. Έχει λίγο περισσότερο από το συνηθισμένο εκτελεστικό φούσκωμα που ξεχώριζε τις ταινίες στούντιο από τα μέσα της δεκαετίας του '80 και μετά.
Μία από τις πρώτες σκέψεις που ακούει όταν αποκτά την εξουσία είναι αυτή της αφροαμερικανίδας πόρτας του, που θαυμάζει τον ωραίο κώλο του Νικ, που μοιάζει με τον Σάφτ. Στο οποίο μπορεί κανείς να απαντήσει μόνο —τότε και τώρα— ωχ, κόλαση όχι. Υπάρχει ένα μάλλον κακότροπο αστείο στο οποίο οι δύο πιστές βοηθοί του Νικ, τις οποίες υποδύονται η Valerie Perrine και η Delta Burke (που έχει μια πειστική προφορά του Μπρούκλιν για κάποιο λόγο), αποκαλύπτονται ως κυριολεκτικά άδεια κεφάλια. Αργότερα στην ταινία, μια απορριφθείσα σύντροφος στο κρεβάτι, παρερμηνεύοντας τη διόραση του Νικ για υπερευαισθησία, απορρίπτει τον εαυτό της ότι είναι φαντάσματα καταλήγοντας στο συμπέρασμα ότι ο Νικ είναι ομοφυλόφιλος. Ο Μάγιερς και η ταινία παρκάρουν σε χώρο δίπλα στην ομοφοβία που, δυστυχώς, ήταν αρκετά συνηθισμένο θέμα εκείνη την εποχή. Το πιο προσβλητικό νήμα, ωστόσο, ανήκει στον αυτοκτονικό υπάλληλο στη δουλειά του Νικ, ο οποίος κυκλοφόρησε το ισοδύναμο της κινηματογραφικής γλώσσας της άρνησης, προτού η ιστορία της καταλήξει στο αμφίβολο συμπέρασμα ότι η κατάθλιψη μπορεί να θεραπευτεί με μια προαγωγή εργασίας.
Ως επί το πλείστον, η ταινία μένει ακριβώς σε αυτό που περιμένεις. Ο Νικ πρώτα βιώνει τη δύναμή του ως βασανιστήριο. Ο Γκίμπσον κάνει μερικές από τις πιο αστείες ερμηνείες του και δείχνει τρομοκρατημένος - σαν τον Λάρι Φάιν, κάνει σαν τον Λάρι Φάιν να σκύβεται μπροστά στον Μόε Χάουαρντ κάθε φορά που πλησιάζει μια γυναίκα. Μετά τα βιώνει ως απόλαυση. Βρίσκεται στη λογική: Η Bette Midler, σε έναν αστείο ρόλο ως συρρικνωμένη, του λέει εάν οι άνδρες είναι από τον Άρη και οι γυναίκες από την Αφροδίτη, τότε μιλάς Αφροδίσια. Αυτό μπορεί να του προσφέρει πλεονεκτήματα τόσο επαγγελματικά όσο και προσωπικά. Αλλά όλοι ξέρουμε ότι τελικά πρέπει να τον κάνει καλύτερο άνθρωπο. Ποιος θα βρει αγάπη με τον χαρακτήρα Helen Hunt, ακόμη κι όταν ανταλλάσσει την αθλητική-επαγγελματική του γκαρνταρόμπα με πιο απαλά παστέλ και γκρι.
Και το κάνει, γιατί τελικά αυτή η ταινία δεν είναι τόσο για τις γυναίκες που παίρνουν αυτό που θέλουν όσο για τις γυναίκες που συγχωρούν άντρες όπως ο Νικ Μάρσαλ. Και εδώ πρέπει να το παραδώσω στον Γκίμπσον — βάζει τη δουλειά για να μου δώσει έναν ακόμη μονόλογο με τον Χαντ. Σίγουρα πολύ περισσότερη δουλειά από ό,τι ο ίδιος ο Gibson έκανε στην ποικιλία του περιηγήσεις χωρίς συγγνώμη αφού επέδειξαν παρεκκλίνουσα συμπεριφορά σε 2006 και 2010 . Σήμερα, το να βάζεις απλώς τον Μελ Γκίμπσον σε μια ταινία, όπως είχα την ευκαιρία να παρατηρήσω περισσότερες από μία φορές, είναι να συμμετέχεις σε μια μορφή σκατά ανακατεύοντας . (Έχω χρησιμοποιήσει κι εγώ τον όρο ψώρα-μάζεμα. Και εγώ σαν αυτόν. Ως ηθοποιός, εννοώ.) Οι πιθανότητες να τον ξαναπροσλάβει η Nancy Meyers είναι πολύ μικρές.
Ο βετεράνος κριτικός Glenn Kenny σχολιάζει νέες κυκλοφορίες στο RogerEbert.com, στους New York Times και, όπως αρμόζει σε κάποιον στην προχωρημένη ηλικία του, το περιοδικό AARP. Δημοσιεύει blog, πολύ περιστασιακά, στο Κάποιοι ήρθαν τρέχοντας και tweets, κυρίως για αστεία, στο @glenn__kenny . Είναι ο συγγραφέας του αναγνωρισμένου βιβλίου του 2020 Made Men: The Story of Goodfellas , εκδ. Hanover Square Press.