Υπάρχει μια στιγμή στο πρώτο τρίτο του Richard Kelly Ντόνι Ντάρκο όπου ο Donnie (Jake Gyllenhaal) έχει κάποιου είδους όραμα: σειρές από τα ντουλάπια του γυμνασίου του στη μέση ενός είδους υδάτινου όγκου, που μοιάζουν με ουρανοξύστες σε κάποια μεγάλη πόλη πλημμυρισμένη από την περιπέτεια του κλίματος. Είναι ξεκάθαρο μόνο ότι είναι ντουλάπια – ή, τουλάχιστον, ήταν ξεκάθαρο μόνο σε μένα – στο τρίτο ή τέταρτο ρολόι. Όταν ο Donnie παίρνει το όραμα ως κίνητρο για να εισβάλει στο σχολείο του και να καταστρέψει τον αγωγό ύδρευσης, νόμιζα ότι μετέφραζε την προφητεία του για το τέλος του κόσμου ως ουσιαστικά το ίδιο πράγμα με τον πνιγμό του γυμνασίου του. πώς για ένα παιδί γυμνασίου, ειδικά για ένα παιδί με κατάθλιψη, γυμνασίου ήταν ο κόσμος. Η ανακάλυψη ότι η Kelly μόλις έκανε να φαίνεται ότι τα ντουλάπια στο σχολείο ήταν κτίρια που είχαν μείνει όρθια στον απόηχο της αποκάλυψης, απλώς βαθαίνει Ντόνι Ντάρκο ως έργο πλήρως διαμορφωμένο και υπό τον απόλυτο έλεγχο της τελικής νοοτροπίας των παιδιών που συναρπάζουν τον ρομαντισμό της αυτοκαταστροφής.
Η αρχι-νέμεση του Donnie, η αυτάρεσκη, πρωταρχική δασκάλα κα Farmer (Beth Grant), η ευαγγελική Χριστιανή που καίει βιβλία/ιεροκύλινδρος που ήταν τυπικό χαρακτηριστικό κάθε σχολείου στα τέλη της δεκαετίας του 1980, πιστεύει ότι όποιος τη μόλιζε τόσο πολύ. Το σχολείο πιθανότατα, και διαβολικά, επηρεάστηκε από την ανάθεση των Καταστροφέων του Graham Greene από την καθηγήτρια αγγλικών κα Pomeroy. Λέει στην κα Pomeroy (Drew Barrymore) Γιατί δεν επιστρέφετε στο μεταπτυχιακό; με τον ίδιο τρόπο οι ρατσιστές θα ρωτήσουν γιατί κάποιος που γεννήθηκε εδώ δεν επιστρέφει κάπου ξένο, και τρομακτικό, σε μια κυβερνητική πλειοψηφία εν μέσω της αναπόφευκτης παρακμής τους.
Φωτογραφία: ©Newmarket Releasing/Courtesy Everett Collection
Κάποιοι μπαίνουν στον πειρασμό να προσπαθήσουν να ξετυλίξουν την πλοκή του ταξιδιού στο χρόνο που οδηγεί την αφηγηματική δράση του Ντόνι Ντάρκο , και το Director's Cut of the film του Richard Kelly κάνει μια καλή δουλειά στο να κεντράρει αυτή την αφήγηση και να βουτήξει βαθιά στους μηχανισμούς του κομματιού – αλλά για μένα, οι αρπαγές του Ντόνι Ντάρκο έχουν πολύ λίγη σχέση με το πώς λειτουργεί ή δεν λειτουργεί η πλοκή του ταξιδιού στο χρόνο, αλλά αντίθετα, έχει ΤΑ ΠΑΝΤΑ να κάνει με το πώς αποτυπώνει αυτό που νιώθεις όταν χάνεσαι και ψάχνεις για ένα νήμα. Όπως συμβαίνει, τα νήματα της ταινίας κυριολεκτούνται. Εμφανίζονται ως σκουληκότρυπες - οραματίζονται σαν τα αισθησιακά πλοκάμια του νερού μέσα Η άβυσσος , και θεωρείται από τον Donnie ως ένα μέσο για να αμφισβητήσει την έννοια της ελεύθερης βούλησης ή, σε μια συγκεκριμένη στιγμή, να ταξιδέψει στο χρόνο πίσω σε ένα ευέλικτο σημείο όπου θα μπορούσε πραγματικά να ληφθεί μια ουσιαστική απόφαση. Δεν είναι διαφορετικό Είναι μια υπέροχη ζωή Υπό αυτή την έννοια: και οι δύο ταινίες καταλήγουν στη συνειδητοποίηση ότι ο κόσμος είναι διεφθαρμένος πέρα από επισκευή, οι κακοί θα κερδίζουν πάντα και δεν θα υποστούν καμία συνέπεια για τα εγκλήματα που διαπράττουν.
Ο Donnie, επίσης, δεν μοιάζει με τον Τζορτζ Μπέιλι αυτής της ταινίας, καθώς φαίνεται να έχει καλούς φίλους, έχει μια όμορφη κοπέλα που τον λατρεύει, έχει ισχυρή ηθική πυξίδα την οποία ακολουθεί και έχει μια πολύ κακή διάθεση. τον φέρνει σε μπελάδες μερικές φορές. Ντόνι Ντάρκο αποτίει φόρο τιμής σε μια άλλη σκοτεινή φαντασίωση του Jimmy Stewart, Χάρβεϊ , στην παρουσίαση ενός φασματικού κουνελιού με το όνομα Frank που καθοδηγεί το μονοπάτι του Donnie. Αυτό που συναρπάζει Ντόνι Ντάρκο , ωστόσο, είναι το πώς νιώθεις όταν το ένστικτο να βρεις μια πλοκή στη ζωή σου οδηγεί σε ψυχική ασθένεια. αισθήματα μεγαλοπρέπειας στη συγγραφή μιας ιστορίας στην οποία εσείς, που νιώθετε σαν να μην είστε τίποτα, μπορείτε να πάρετε αποφάσεις που μπορεί να επηρεάσουν τα πάντα.
Συλλογή Everett
Η έλξη του να ανήκεις σε μια ευρύτερη αφήγηση μπορεί να είναι ένα επικίνδυνο υπόβαθρο για τους καταθλιπτικούς. Ο Donnie επισκέπτεται τακτικά μια θεραπευτή (Katharine Ross), του έχουν συνταγογραφηθεί φάρμακα που η αδελφή του Elizabeth (Maggie Gyllenhaal) μόλις είπε στη μητέρα τους Rose (Mary McDonnell) ότι σταμάτησε να παίρνει και μερικές φορές περνά τα βράδια του κοιμόμενος σε γήπεδα γκολφ ή τα πέρασε. δίπλα σε ορεινούς δρόμους. Είμαι ακριβώς στην ηλικία του χαρακτήρα του Donnie Darko (αν είναι δεκαπέντε στην ταινία τον Οκτώβριο του 1988). όπως εκείνος, είχα κατάθλιψη και πίστευα ότι αν αυτοκτονούσα, όλοι θα ήταν καλύτερα. Το δοκίμασα περίπου έξι μήνες αργότερα. Ντόνι Ντάρκο προτείνει ότι ακόμα κι αν είχα έναν θεραπευτή, γιατρούς, γονείς που θα μου μιλούσαν για αυτό και θα με αντιμετώπιζαν για τις καταληκτικές μου σκέψεις, ότι ακόμα και τότε μπορεί να μην είχε διαφορά.
Ένα βράδυ, ενώ ο Donnie κοιμάται κάπου αλλού εκτός από το σπίτι του (κοιμόμουν κάτω από τα παγκάκια του πάρκου μερικές φορές όταν η προοπτική του σπιτιού ήταν λίγο υπερβολική), μια μηχανή αεροπλάνου πέφτει από τον ουρανό και συνθλίβει την κρεβατοκάμαρά του. Κανείς δεν φαίνεται να ξέρει από πού προήλθε. Το υπόλοιπο της ταινίας είναι ουσιαστικά η επιλογή του Donnie αν θα είναι ή όχι στο σπίτι όταν έρθει το τέλος. Είναι δυνατό να δούμε την ταινία ως μια εκδοχή του An Occurrence at Owl Creek Bridge - μια συμφιλίωση ενός αγοριού που πεθαίνει τη στιγμή που θα υποφέρει. Το βλέπω σαν ένα παραμύθι για το πώς ο αυτοκτονικός ιδεασμός θα πει στο θύμα του ότι είναι βάρος για τους άλλους και πώς ο θάνατός του θα είναι το καλύτερο και πιο ηρωικό πράγμα που μπορεί να κάνει για τους ανθρώπους που τον αγαπούν. Πράγματι, το γεγονός είναι ότι η ζωή μας είναι το μόνο πράγμα που έχουμε τον έλεγχο. Ρωτάει τη μητέρα του πώς είναι να είσαι μητέρα ενός καρυδιού - και η μητέρα του, επειδή δεν ξέρει πώς να τον σώσει, λέει ότι είναι υπέροχο.
Ντόνι Ντάρκο νύχια 1988, επίσης. Το soundtrack είναι τέλειο. Οι Echo and the Bunnymen και The Church και Tears for Fears οι άγκυρες, και η διασκευή του Gary Jules του Mad World είναι μια μικρή επιτυχία. Καθένα προέρχεται από μια συγκεκριμένη, Waver γωνιά της νέας βρετανικής εισβολής (οι Church είναι Αυστραλοί, φυσικά) που καυχιόταν, μεταξύ άλλων, μπάντες όπως οι The Smiths and The Cure, οι Siouxsie and the Banshees και οι Depeche Mode. Είναι ο κύκλος στον οποίο έτρεξα: Doc Martens και μαύρα ξεσκονόπανα, τσιγάρα γαρίφαλο και eyeliner. Η Kelly χρησιμοποιώντας αυτές τις σταγόνες βελόνας μιλάει αμέσως για τη μελαγχολία αυτών των συγκεκριμένων και εξαιρετικά επώδυνων χρόνων, καθώς και για το εκτεταμένο μελόδραμά τους. Under the Milky Way με την ομιλία του για κάτι πολύ περίεργο που οδηγεί τον ακροατή κάπου, παρά τον προορισμό σας ή τη δήλωση του Mad World για το πόσο αστείο βρίσκει ο αφηγητής ότι τα όνειρα στα οποία πεθαίνω είναι τα καλύτερα που είχα ποτέ. Η Kelly συνδυάζει αυτές τις δακρυϊκές σκέψεις με εικόνες σαν ένα κουαρτέτο από προβολείς ποδηλάτου που φωτίζουν το δρόμο τεσσάρων εφήβων σε έναν απελπισμένο αγώνα ενάντια στο χρόνο για να… κάτι. Η σκηνή είναι ηχώ της γενναίας διάσωσης του Έλιοτ του E.T. με την ίδια αίσθηση ότι εδώ τα παιδιά παίζουν τη μοίρα του κόσμου με τα ποδήλατά τους, μια φθινοπωρινή νύχτα, σε μια πορεία σύγκρουσης με την υπόλοιπη ζωή τους. Υπάρχει ο Ray Bradbury αυτή τη στιγμή: λίγο από τη χώρα του Οκτωβρίου.
Το 1988 είναι το τέλος και της εποχής Ρίγκαν, μια περίοδος που ορίζεται από τον πυρηνικό τρόμο, την επικίνδυνη θρησκευτικότητα, τους σπόρους όλων όσων έχουν μεγαλώσει και αγκάθιασαν στο τοπίο της εκκολαπτόμενης δυστοπίας μας. Η παράνοια του Ντόνι Ντάρκο και ο χαμός του που βρέχει ανεξήγητα από τον ουρανό είναι απολύτως στο σημείο. Ο Ρίτσαρντ Κέλι είναι μόλις δύο χρόνια νεότερος μου. Το παίρνει. Τότε όλοι φοβόμασταν για κάτι που δεν μπορούσαμε να δούμε και δεν καταλάβαμε. Υπάρχει ένας γκουρού αυτοβοήθειας Ντόνι Ντάρκο ονόματι Jim Cunningham (Patrick Swayze) ο οποίος αντιπροσωπεύει τους αδίστακτους πωλητές λαδιού φιδιού που θα γίνουν οι πιο ισχυροί ηγέτες μας με τη σκλαβική υποστήριξη των Born Agains.
Ο Donnie ανακαλύπτει ότι ο Cunningham είναι παιδόφιλος και το κέντρο ενός κυκλώματος παιδικής πορνογραφίας. στη μοναδική αφελή στιγμή της ταινίας, η Kelly δείχνει στον Cunningham να συλλαμβάνεται γι' αυτό αντί να γίνεται δήμαρχος (ή πρόεδρος) παρά το γεγονός αυτό. Όποια ευχαρίστηση κι αν παίρνουμε από την εμφάνισή του, όμως, γρήγορα ηττάται από την απόφαση του Donnie να αναιρέσει τις τελευταίες μέρες της ζωής του για να σώσει την κοπέλα του (Jena Malone), ακόμα κι αν αυτό σημαίνει ότι δεν θα μάθει ποτέ τη θυσία που έκανε για εκείνη. Δεν θα θυμάται καν πώς τον φιλάει για πρώτη φορά για να αντικαταστήσει μια τρομερή στιγμή με μια πολύτιμη ανάμνηση. Είναι ζωντανή και, επειδή είναι ζωντανή, το μυστικό του Κάνινγκχαμ παραμένει μυστικό. Ο Τζορτζ Μπέιλι είναι ζωντανός, αλλά ο κύριος Πότερ κρατάει όλα τα χρήματα και, ούτως ή άλλως, έχουμε την αίσθηση ότι ο κόσμος κατευθύνεται προς το Πότερσβιλ ούτως ή άλλως, επειδή υπάρχουν τόσα πολλά που μπορεί να κάνει ένας καλός άνθρωπος μπροστά σε όλο αυτό το φτιαγμένο κακό. Σκεφτείτε ότι η κα Pomeroy απολύθηκε στο κύριο χρονοδιάγραμμα επειδή ζήτησε από τους μαθητές της να σκεφτούν και, σκεπτόμενοι έτσι, να απορρίψουν τους καθιερωμένους κανόνες και παρόλο που θα της δοθεί η δουλειά πίσω από τη θυσία του Donnie και την επαναφορά του χρονοδιαγράμματος, είναι απλώς ένα θέμα χρόνου να απολυθεί ξανά. Η ανεξάρτητη σκέψη ήταν πάντα ο εχθρός του φασισμού και της λευκής υπεροχής.
Νομίζω ότι αυτό είναι το πράγμα που με απασχολεί Ντόνι Ντάρκο , είκοσι χρονών φέτος: αυτή η αίσθηση ότι η απελπισία που νιώθουμε ως παιδιά όταν βλέπουμε για πρώτη φορά πόσο σπασμένα είναι τα πράγματα, πόσο συνένοχοι είναι ακόμη και οι ενήλικες που σεβόμαστε και θαυμάζουμε σε αυτή τη συντριβή, δεν είναι ούτε παιδική ούτε ανόητη. Ότι σε κάποιο βαθμό, η απόγνωση είναι η κατάλληλη αντίδραση στην κατάσταση του κόσμου και το κάψιμο ενός στρώματος γεμάτο χρήματα όπως κάνουν οι πρωταγωνιστές του Greene The Destroyers, είναι το μόνο είδος διαμαρτυρίας (που επηρεάζει τις χρηματοπιστωτικές αγορές) που έχει πιθανού είδους θετικό αντίκτυπο. Αλλά λέει επίσης ότι οι θυσίες που κάνουμε για τους ανθρώπους που αγαπάμε είναι, ενώ είναι πύρρειες στο να συγκρατούν το κύμα της άγνοιας και της φθοράς, είναι στην πραγματικότητα τα πράγματα που κάνουν μια ζωή να αξίζει να αντέχεις. Δεν μπορούμε να κάνουμε πολλά για να φτιάξουμε το εξωτερικό – αλλά υπάρχουν πολλά που μπορούμε να κάνουμε για να επηρεάσουμε κάποιον άλλο, ένα άλλο άτομο ή μια ντουζίνα ή εκατό.
δείτε επίσης
ΑνατροπήΗ περιβόητη βόμβα «Southland Tales» απολαμβάνει ένα κύμα ανανεωμένης συνάφειας — και επανεκτίμησης
Για την ιστορία, ο χαρακτήρας της Sarah Michelle Gellar Krysta Now ήταν...του Τσαρλς Μπραμέσκο( @intothecrevasse )
Και αυτό ξεκινά με την αμφισβήτηση της εξουσίας όπως κάνει ο Donnie, μιλώντας με θυμό κάθε φορά που κάποιος προτείνει ότι οι άνθρωποι είναι εύκολο να κατηγοριοποιηθούν και, σε αυτήν την κοινωνική ταξινόμηση, τους ανάγουν σε κάτι λιγότερο από ανθρώπινο. Ξεκινά με το να είσαι ανοιχτός στην αγάπη, με το να είσαι ευάλωτος στις στιγμές όπου, όπως λέει κάποια στιγμή ο Donnie, ο κόσμος φαίνεται γεμάτος πιθανότητες και όχι απλώς τις συνηθισμένες απογοητεύσεις. Ξεκινά με το να είσαι περίεργος για τους άλλους: να ακούς όταν η τρελή ηλικιωμένη κυρία στην πόλη έχει κάτι να σου πει και να διαβάζεις πράγματα που σε τρελαίνουν και ανοίγουν το μυαλό σου σε πράγματα που δεν είχες σκεφτεί ποτέ πριν από οπτικές γωνίες που διαφορετικά δεν θα μπορούσες ποτέ να ζήσεις. Ντόνι Ντάρκο είναι ένας οδηγός επιβίωσης για τη ζωή που θεωρεί ο Σωκράτης – ένας οδικός χάρτης μέσα από το weltschmerz ενός τρελού κόσμου για την ευαίσθητη ψυχή. της Κέλλυ Southland Tales αναβιώνει τώρα ως προφητικός του δυτικού πολιτισμού στα σκαριά, δικαιολογημένα, αλλά ρίξτε μια ματιά στο Ντόνι Ντάρκο για τους ίδιους λόγους. Διέγνωσε από πού ξεκίνησε η σύγχρονη ασθένεια μας. Και είναι τόσο υπέροχα, πολύ λυπηρό για το πώς κανείς δεν ακούει ποτέ.Ο Walter Chaw είναι ο ανώτερος κριτικός κινηματογράφου filmfreakcentral.net . Το βιβλίο του για τις ταινίες του Γουόλτερ Χιλ, με εισαγωγή του Τζέιμς Ελρόι, αναμένεται το 2021. Η μονογραφία του για την ταινία MIRACLE MILE του 1988 είναι διαθέσιμη τώρα.